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Publicado por em mar 25, 2014 em Artigos |

Um clássico para sempre moderno (Acossado, 1959)

por Flávio Guirland Falar de Acossado, de Jean-Luc Godard, pressupõe um risco. Não só porque o filme foi um “divisor de águas” que marcou verdadeiramente a entrada do cinema no âmbito das narrativas da modernidade, mas também por ter sido uma das obras mais comentadas de todos os tempos. O filme foi um dos primeiros da Nouvelle Vague, o movimento liderado por jovens críticos de cinema que escreviam na revista Cahiers du Cinema, encabeçada pelo notório André Bazin. Esses novos realizadores visavam, acima de tudo, a romper com as convenções instituídas por aquilo que eles chamavam de “o cinema do papai” (le cinema de papa), isto é, as produções insuportavelmente conservadoras do cinema francês e, de quebra, a estabelecer um contraponto estilístico ao cinema comercial produzido por Hollywood. O seu lançamento, no já distante ano de 1959, configurou-se como um ato de ousadia e, como era de se esperar, suscitou discussões apaixonadas. Havia os que o defendiam, em consonância com seu caráter revolucionário. Havia aqueles que o atacavam, em...

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Publicado por em mar 25, 2014 em Artigos |

Filme de horror não-ficcional (Procedimento Operacional Padrão, 2008)

por Marcelo Oliveira da Silva Independente do que o futuro reserve ao Iraque, a incursão dos Estados Unidos será sempre lembrada no país pelos abusos infligidos aos prisioneiros iraquianos na penitenciária de Abu Ghraib, na periferia de Bagdá. Através de entrevistas com aqueles guardas e alguns de seus superiores, o filme Standard Operating Procedures (em tradução aproximada, algo como “procedimentos operacionais padrões”) examina as fotos de iraquianos nus, com o rosto coberto por calcinhas e sutiãs, obrigados a compor situações embaraçosas com outros prisioneiros igualmente desmoralizados, e reconstitui o contexto daquela macabra luxúria militar. Mais do que falar sobre o caso, Errol Morris, autor do primeiro documentário a entrar na mostra competitiva em 58 anos do Festival do Cinema de Berlim, conversou com a imprensa sobre a própria natureza do filme documental. Morris entrevistou na maioria dos casos ex-soldados que foram enviados ao Iraque em 2004, quando recém saíam da escola. Vemos apenas seus rostos nos olhando nos olhos. O espectador tem o mesmo ponto de observação de Morris....

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Publicado por em mar 25, 2014 em Artigos |

Crime sem castigo (Match Point, 2005)

por Enéas de Souza O que resvala, o que inquieta no filme Match Point, de Woody Allen, é o ardil que o cinema tem ao narrar um problema subjetivo, mostrando imagens que aparecem como se elas tivessem um caráter objetivo. A imagem mental surge como se fosse imagem do mundo. E, ao mesmo tempo, essas falsas imagens objetivas acabam por interrogar a subjetividade do espectador. Logo, a dialética do subjetivo e do objetivo está inscrita na narração do personagem central, o arrivista Chris Wilton. Fica bem clara a astúcia do roteirista e do cineasta: a história não é contada na terceira pessoa, mas sim na primeira. É como Don Casmurro de Machado de Assis. E a força da ambigüidade do cinema faz o outro lado da magia, nos captura. Este relato, de fato, tem tudo para nos atingir (e nos atinge), porque é a narrativa de um ganho que, em verdade, é uma perda. E a perda é o substrato básico desta intriga, o seu tesouro moral e psíquico....

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Publicado por em mar 25, 2014 em Artigos |

Como foi o futuro? (Entrevista com Jean-Claude Bernadet)

por Daniel Feix O tradicional balanço de final de temporada, na virada de 2003 para 2004, confirmou o ano que terminava como aquele em que o público brasileiro definitivamente reencontrou o cinema nacional. Mais de 21% dos ingressos vendidos nas bilheterias das salas de exibição diziam respeito a sessões de filmes brasileiros – número que não se via desde 1988 e que, com isso, estabelecia o recorde da fase conhecida como “retomada” da produção nacional. Na comparação com o ano anterior, a quantidade de espectadores que foi aos cinemas assistir a um título brasileiro (22 milhões) aumentou em mais de 200%. Entre os 10 filmes mais vistos em 2003, segundo dados da Filme B, três eram brasileiros: Carandiru (4,6 milhões de espectadores), Lisbela e o Prisioneiro (3,1 milhões) e Os Normais (2,9 milhões). Além desses, também passaram de 1 milhão de espectadores: Xuxa e os Duendes 2 (2,3 milhões), Maria, Mãe do Filho de Deus (2,2 milhões), Didi – o Cupido Trapalhão (1,7 milhão) e Deus É Brasileiro (1,6...

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Publicado por em mar 24, 2014 em Artigos |

O instinto selvagem da guerra (A Espiã, 2006)

por Adriano de Oliveira Pinto A Espiã, novo filme de Paul Verhoeven, permite ao menos duas leituras, bastante diversas entre si. Pode ser encarado como um (ótimo) thriller ambientado na II Guerra Mundial, e também revela uma face mais profunda do ponto de vista analítico, então surgindo como um pequeno estudo psicológico e social do ser humano, ao tratar de questões tais a identidade pessoal e a mudança de comportamento face à necessidade de sobrevivência durante um período de caos, como a guerra. O filme resgata a pouco contada história da Resistência Holandesa na II Guerra, vista au passant pelo cinema americano, e em poucas oportunidades. Dois desses raros exemplos aparecem em Atraiçoados (1954), estrelando Clark Gable e Lana Turner, e a megaprodução Uma Ponte Longe Demais (1977), dirigida por Richard Attenborough, com um elenco estelar (Sean Connery, Michael Caine, Anthony Hopkins, Robert Redford, Laurence Olivier) – esta, abordando a fracassada operação Market-Garden realizada com o intuito de libertar a Holanda, tocava muito rasamente no tema. Verhoeven já havia...

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