ACCIRS | Associação de Críticos de Cinema do RS

A ACCIRS divulga, a seguir, a carta aberta redigida pelo crítico Pedro Butcher a respeito da precariedade das projeções digitais do sistema Rain nos cinemas brasileiros. O documento foi redigido após as sessões do Festival do Rio 2009, neste mês de outubro, e conta com o apoio da ACCIRS em sua intenção de reivindicar maior qualidade de exibição dos filmes nos festivais brasileiros e no próprio circuito das salas que aderem ao sistema.

Primeiro filme de grande orçamento dirigido por Neil Marshall, famoso pelos modestos (em termo de orçamento) ‘Dog Soldiers’ e ‘Abismo do Medo’, ‘Juízo Final’ parece um ‘melhores momentos’ dos grandes filmes de ação dos anos 80: é uma alucinada mistura de ‘Fuga de Nova York’, ‘Mad Max’ (principalmente o segundo), ‘Warriors’ e ‘Excalibur’, com direito a zumbis. Não é a coisa mais original do mundo, mas seria uma ‘Sessão das Dez’ (já que eles passavam no SBT) das mais divertidas.

Em um  futuro não muito distante a Escócia é contaminada por um vírus, e precisa ficar isolada do mundo por um muro. Anos depois, quando se pensa que a ameaça passou, o tal vírus reaparece em Londres, e os cientistas mandam uma equipe para dentro do muro investigar se há cura para a tal infestação, que é atacada pelos sobreviventes. Perseguidos por gangues de canibais e mutantes, eles devem descobrir alguém lá dentro imune ao tal vírus, e assim obter a desejada cura para a infecção que pode acabar com o mundo. 

Mesmo não sendo tão conhecido ou não tendo o mesmo glamour de festivais brasileiros como os de Gramado, São Paulo ou Rio de Janeiro, o Festival Internacional Cinematográfico do Uruguai, que ocorre anualmente em Montevidéu, é um prato cheio para os apreciadores de cinema.

Na média, o evento costuma exibir mais de 100 longas metragens e centenas de curtas em um período de 15 dias. São produções que vem de diversos países, mas o que torna ainda mais atrativo o festival é fato de que a maioria esmagadora dessas obras dificilmente chega a ser exibida no circuito comercial brasileiro. 

Originalmente publicado em 1911 pelo escritor francês Gaston Leroux, o tétrico romance O Fantasma da Ópera tornou-se um inesperado sucesso ao cativar o público com sua trama macabra e folhetinesca. O êxito literário fez com que a história fosse transposta para o cinema pela primeira vez em 1925, e a triste figura do músico virtuoso transformado numa figura grotesca e amargurada, que guiada por suas obsessões vaga pelos subterrâneos da Ópera de Paris em busca de vingança, acabou eternizada através da interpretação de Lon Chaney, também conhecido como O Homem das Mil Faces.

O Fantasma da Ópera, dirigido por Rupert Julian, tornou-se não apenas um ícone do cinema mudo, mas um dos mais influentes filmes de horror da história, e grande parte deste mérito se deve a marcante caracterização de Chaney.

É tema recorrente em cadernos culturais brasileiros a questão da nossa falta de memória cultural, no sentido de que não valorizamos o patrimônio artístico do passado, relegando o mesmo a um tenebroso esquecimento.

No meu entendimento, esse tipo de taxação costuma ser exageradamente apocalíptica. Não que não tenha algo de realmente verdadeiro na afirmação, afinal, como já dizia o historiador Eric Hobsbawm no brilhante livro A Era dos Extremos, para boa parte das pessoas os anos 60 do século XX já são a pré-história.